Психологија спојлера: кваре ли причу?
Психолошка напетост коју доживљавамо у таквим причама често је саставни део саме приче.
Па ипак, много пута ћемо се вратити и поново прочитати или поново погледати филм, чак и кад знамо како се прича одвија. Наше задовољство причом и њеним ликовима делује у великој мери несмањено - иако знамо како ће све испасти. (Моја супруга је, на пример, могла да гледа Емма педесет пута заредом и уживајте у свакој емисији.)
Истраживачи су недавно желели да виде да ли важи уобичајена мудрост - кваре ли нам спојлери уживање у причи?
Леавитт & Цхристенфелд (2011) су требали да сазнају. Представљају своју студију подсећајући нас на штетне ефекте спојлера:
Споилерри дају завршнице пре него што приче почну, и на тај начин могу умањити неизвесност и нарушити уживање; заиста, као што термин сугерише, читаоци се прилично труде да избегну прерано откривање завршетака.
Стога су желели да утврде да ли квари упропашћују задовољство читања приче кроз спровођење три сродна експеримента, мешајући жанрове приче да би видели да ли врста приче игра улогу у процесу спојлера.
Учесници су били 819 додипломаца са Калифорнијског универзитета у Сан Диегу. Разматране су ироничне приче, мистерије и евокативне књижевне приче, по један тип у сваком експерименту.
За сваку причу креирали смо спојлер који је укратко разговарао о причи и открио исход на начин који је изгледао нехотично. Ови пасуси су дизајнирани тако да могу да раде или као независни текст или као отварање прича (као да су приче суштински покварене).
Сваки експеримент обухватио је четири приче изабране из антологија. [...] Приче су писали такви аутори као што су Јохн Упдике, Роалд Дахл, Антон Цхекхов, Агатха Цхристие и Раимонд Царвер.
Сваки субјект прочитао је три ове приче, једну размажену (са параграфом спојлера представљеним пре приче), једну неискварену (са причом представљеном без промена) и ону у којој је параграф спојлера уграђен као уводни пасус. Прича, редослед и стање били су уравнотежени тако да је свака прича била представљена са једнаком учесталошћу на различитим позицијама и у условима.
Сваку верзију сваке приче прочитало је и оценило за уживање најмање 30 субјеката.
Супротно уобичајеној мудрости, барем у овом експерименту, испитаници су преферирали размажене верзије кратких прича над неисквареним верзијама за сваку књижевну врсту - било да је то иронична преокрет, мистерија или књижевна прича.
Писци користе своју уметност како би приче учинили занимљивим, како би ангажовали читаоце и изненадили их, али открили смо да одавање ових изненађења чини да читаоци више воле приче. […]
У свим овим врстама прича, спојлери могу читаоцима омогућити да организују развој догађаја, предвиђају импликације догађаја и решавају нејасноће које се јављају током читања.
Истраживачи су даље теоретизовали да можда спојлери помажу да побољшамо наше уживање у причи јер заправо повећавају напетост. Знајући исход приче и даље доводи до напетости и анксиозности откривајући како исход долази или када ће се догодити велико откриће. Како ће нам је аутор открити? Како ће ликови реаговати?
Кад смо слепи за све, немамо у глави та питања без одговора. Кад знамо неку причу, то може учинити причу још занимљивијом и занимљивијом.
Ово истраживање је у складу са прошлим истраживањима која показују да можемо поново читати приче без смањења неизвесности (видети Царролл, 1996). Ограничења ове студије су типична за ову врсту истраживања - спроведена је само на студентима једног универзитетског кампуса. А налази о спојлерима односе се само на прочитане приче. Можда се филмови, видео или телевизијске емисије различито перципирају и реагују.
Истраживачи закључују напомињући да, „наши резултати сугеришу да људи губе време избегавајући кварење“.
Широким потезима, слажем се. Знање да сви умиру на крају руског романа (или било које америчке хорор приче) неће вам баш покварити уживање у сазнању како сваки од њих умире или како аутор открива конкретне преокрете како би нас одвео до тог краја.
Иако не можемо нужно применити ове резултате истраживања на филмове, ја ћу то ипак учинити. Познавање краја Шестог смисла пре него што сам га први пут ослепео, мислим, смањило би ми уживање у филму. Преокрет је неочекивани шок и његово откривање је пресудно за уважавање паметне приче и редитељског рада обављеног током читавог филма.
Уништавају ли вам спојлери причу? Или, знајући шта сада знате из ове студије, можете ли видети како би вам могли побољшати уживање у причи?
Референца
Леавитт, Ј.Д. & Цхристенфелд, Н.Ј.С. (2011). Споилери прича не кваре приче. Психолошка наука. дои: 10.1177 / 0956797611417007
